谈现代均陶堆花工艺的创新发展
杨晓兰
（无锡工艺职业技术学院，江苏 宜兴 214206）

摘要：均陶是陶都宜兴最早的陶瓷种类之一，它与精陶、紫砂、青瓷、美彩陶一起被称为宜兴陶瓷艺术的“五朵金花”。宜兴均陶以大气古朴美观著称于世，堆、贴是它的主要装饰手法，这在民间艺术的装饰手法中极具代表性和艺术特色。均陶堆花作品具有实用与陈饰的双重价值。然而，今天的陶都却成了紫砂陶“一枝独秀”的局面。作为均陶工艺从业人，要振兴现代均陶工艺，我们就很有必要深入探讨、研究它的堆花工艺，从装饰形式、装饰内容、装饰技法这三个方面进行突破创新。只有这样才可能使宜兴均陶走上繁荣发展之路。
关键词：宜兴均陶； 堆花工艺； 堆贴画创新发展

Discussion on the innovation and development of modern paste-on-paste skills on Jun ware

Yang  Xiaolan
(Wuxi  Institute  of  Arts  &.Technology , Yixing  city ,  Jiangsu  province)

Abstract: Jun ware is one of the earliest types of ceramics in Yixing, it is called one of “five golden flowers” in Yixing Ceramic Arts, and the others are Fine pottery, purple sands, celadon and colored pottery. Yixing Jun ware is famous for its simple and unsophisticated and beautiful style, pile and stick are its main decoration skills, and they are rich of representativeness and art characteristic in decoration skills of folk crafts. The paste-on-paste works of Jun ware are practical and have the value of display. Now in Yixing, the Pottery Capital, purple sands stand out, as practitioners of Jun ware, in order to promote the traditional crafts, we must probe and study the paste-on-paste skills of Jun ware, innovate and make a breakthrough in its forms, contents and techniques of decoration, and then re-prosper the old traditional craft. 

Keywords: Yixing Jun ware； skills of paste-on-paste； innovation and development of pile and stick decoration
　前言
随着时代的发展，曾经历史上极其繁荣的宜兴均陶逐渐淡出宜兴陶的主舞台。从盛极一时到日趋势微，究其原因既有社会文化发展和人民生活变化的需求，也有宜兴均陶自身的缺陷。宜兴均陶的主流是大器皿粗陶细做，它的工艺特色越来越背离人们精神生活的需求。当玻璃、塑料等现代材质所制成的精致生活器皿逐渐占据人们生活需求的主流时（其它工艺品也都在提高），宜兴均陶的生存土壤日益减少。这是社会环境造成的客观因素，但身为“五朵金花”之一的宜兴紫砂陶却在现代生活艺术中迎来了空前的繁荣，这就不得不令人思考均陶工艺是否存在自身的艺术缺陷或局限性。只有从自身原因出发，再结合客观环境因素对其内在因素进行创新发展，才能使现代均陶工艺重新走向繁荣之路。
那么，宜兴传统均陶工艺中到底存在着怎样的艺术缺陷和局限性呢？通过与紫砂陶艺术的对比性研究，我们可以发现它的缺陷主要表现在以下方面：造型器皿以大而粗制为主，因此它的堆贴装饰工艺缺乏艺术创造力和文化艺术内涵，而它的堆花工艺技法同样比较单一，没有紫砂陶艺术融合性的发展特点。只要通过对宜兴均陶工艺的深入探讨，了解它在工艺上的缺陷与不足，我们就可以针对这些缺陷不足对症下药，从而实现现代宜兴均陶工艺的时代创新发展，最终实现它的艺术振兴之路。
一、现代均陶堆花工艺形式的创新
宜兴均陶堆花工艺的装饰形式与时代生活的发展需求相违背，在生活日用品中逐渐被挤出历史的发展舞台，而艺术工艺品方面又因缺乏竞争力被逐步没落。因此要对现代宜兴均陶堆花工艺形式从根本上创新，我们首先要对其工艺定位方向进行观念上的变革。
随着社会发展，人们经济普遍富裕，居住条件得到大幅度变化，对有文化内涵的艺术品的需求也越来越强烈，因此日用工艺品的需求方向逐步从大器皿实用品向精致的装饰艺术品过渡。在现代生活需求中，宜兴均陶工艺产品一贯保持其质粗体大的传统。虽然质粗体大曾经是均陶工艺产品的优势所在，但随着社会需求的变化，这一点逐渐被追求有文化内涵的现代人所没落，故而均陶作品的发展之路也逐渐走向低谷。在这同时，均陶产品市场上又泛滥着粗制滥造的统货，真正有艺术内涵的精致工艺品、艺术品却十分匮乏，这也导致了均陶工艺的衰败。因此，我们要从观念上进行创新、变革，要把现代宜兴均陶工艺的定位放在从实用的生活大器皿向生活装饰艺术品过渡上，打造既实用又精致的现代均陶工艺品。最根本的我们可以从均陶造型上入手，逐步把宜兴均陶工艺品定位于小器皿，将其堆花工艺形式向生活装饰艺术内涵上发展，可以借鉴紫砂陶，把装饰与造型在形式上统一起来。当代均陶工艺大师方卫明先生的优秀作品即是此类作品的代表之作。
                          
    
二、现代均陶堆花工艺内容的创新           
传统均陶堆花工艺的装饰内容，因其对象是日常生活用品，故而往往只注重日常实用性，它的装饰更多的只是美化，几乎都是单调乏味的吉祥景物，譬如龙凤图腾之类。这类均陶作品在堆花工艺的内容上缺乏独有的艺术气息，匮乏深厚的文化内涵，不可能被文人所青睐。要对现代均陶堆花工艺内容进行变革、创新，我们就要将它与时代生活紧密联系起来，引入文人之文化，进而融合，使它富有时代文化内涵。
第一、现代均陶堆花工艺装饰内容与社会文化的结合
在民间艺术历史上，宜兴均陶工艺装饰内容与社会文化的结合并非没有。在传统装饰内容题材的选材上就有戏文类题材和话本小说题材。“画中要有戏，百看才不腻”，民间艺术流传的这句谚语就曾被用来诠释宜兴历史上的均陶工艺。明清时期鼎盛的苏州昆剧艺术就与宜兴均陶装饰工艺相结合过，还有以明清时期文学作品中的人物场景为题材的均陶装饰内容等等，它们都是宜兴均陶工艺与社会文化结合的典范。同时，这也告诉我们，以社会文化为题材的均陶装饰工艺内容不是没有，它们恰到好处的结合在历史上取得了成功，被广大人民所喜爱，青睐。
然而社会在不断发展，就像今天的苏州昆剧不再是人们观赏、品味的主流。传统的均陶工艺装饰与社会文化的简单结合已很难满足现代人们的需求、口味。随着物质生活的富裕，人们的业余生活也越来越追求品位、内涵。同样以宜兴紫砂陶作为例子，它与中华民族博大精深的诗书画等传统文化结合得很深，因此时至今日紫砂陶依旧被人们所喜爱。当然，我们今天谈到现代均陶装饰工艺题材的创新、变革，不是照搬宜兴紫砂陶的成功经历，而是借鉴。虽然两者的材质、工艺都有区别，但现代宜兴均陶工艺与诗书画的结合亦未尝不可。然而，现代均陶堆花工艺创作中文人书画家的参与并不多见，时下只有在方卫明大师的工作室才略成规模，而在别处很少看到。同样的均陶制品，不同的装饰内容，往往能从根本上决定它的艺术价值和发展潜力。就拿方卫明大师与张志安先生合作的作品《路是圆的》来说吧，其题材新颖，刻画人情世态惟妙惟肖，富有深厚的文化内涵；再譬如大师与章星博士创作的《书卷》，造型别具一格，大方、质朴，令人耳目一新；还有与徐玉珊博士共同创作的《山中溜溜》，其画面唯美，题材不单调、乏味，显得饶有趣味。由此看来，文人书画家的参与，会令均陶堆花工艺作品在纯工艺装饰之外平添了许多文化内涵，极大地丰富了均陶工艺的装饰内容，使得作品整体的艺术价值大为提升。作为均陶艺术工作者，我们的根本目的是发展宜兴均陶、走现代均陶创新之路，最终实现它的繁荣复兴。因此与社会文化相结合，文人书画家的参与还是必要的。第二、现代均陶堆花工艺装饰内容与时代生活的结合回顾宜兴均陶工艺的发展史，我们可以发现它有着与时代生活相结合的传统。建国后出现的政治题材的均陶工艺装饰内容，再到更早的传统均陶工艺中的神话题材、宗教题材、祥瑞图案等等，无不是与人们时代生活的需求相辅相成的例子。大器皿的生活需求才有了传统均陶工艺品中的普遍“大器”。还有更直接的——“春兰秋菊”、“松鼠葡萄”、“秋菊蟹肥”等等，它们都很好地记录了宜兴均陶工艺与时代生活结合的历史。但是时代变了，现代社会生活中出现了历史上不曾有的更多的现代元素，然而宜兴均陶艺术的发展却没有跟上时代发展的步伐。现代宜兴均陶工艺品中还是比较少见现代生活元素的一些东西，这当然不符合自然发展规律。因此，在现代均陶工艺的发展方向中，我们可以更大胆地把现代生活元素引入其中，这不仅仅是主观的艺术创新，更是时代生活发展的必需。

三、现代均陶堆花工艺技法的创新
宜兴均陶堆贴装饰工艺在民间被称作“大拇指艺术”，这个通俗的说法却形象地说明了它的装饰技法，研究历史我们可以发现均陶堆贴工艺可以说是“纯拇指”的民间艺术，它的工艺基本都是通过“大拇指”所变化的不同指法来完成的，它的指法主要有“捏”、“搓”、“捻”、“撕”、“摊”、“扰”、“摞”、“拖”、“摁”等等，通过丰富的大拇指指法作出各种各样的艺术画面，这是它的传统工艺与艺术特色的优势所在。

我们在不断创新变革宜兴均陶堆贴工艺的发展方向，这种创新变革是全方面的，当然也要包括它的基础工艺技法。它的传统“大拇指艺术”是它的特色和优势所在，但是也不能一味的固步自封，同样也要吸收进取。“大拇指”艺术是均陶堆贴工艺的根本，有了它才有了宜兴均陶堆贴工艺，我们要坚定不移地发扬它的优良传统，以它传统的技法为基础，不断汲取百家之长，引入吸收一些其它工艺手法来辅助，譬如雕刻、泥绘等等。我的作品《优哉游哉》就运用了堆与刻两种工艺技法，在保持堆花“大拇指”工艺艺术特色的基础上，局部引入了雕刻工艺技法。
精美的雕刻线条使得整体画面既不失堆花工艺的质朴大气又增添了一些精致唯美的画面效果。

其实，只要在堆花工艺传统技法的基础上，取长补短，吸收引入其它工艺的艺术特色作为工艺装饰的补充，就能更好地、更完美地展现均陶堆贴工艺的艺术美感与艺术特色，创造出现代宜兴均陶堆花工艺的时代艺术新气息。

总之，通过对宜兴均陶工艺历史的研究、与宜兴紫砂陶的对比性研究，我们从宜兴均陶堆花工艺的装饰形式、装饰内容、装饰技法这三个方面提出了现代均陶工艺变革创新发展的理论思想。当然，这仅仅是理论上的初步论证，还需要更多的均陶工作者在实践中检验。但是作为现代宜兴均陶工艺的从业人员，我们的目的、我们的出发点是明白无误的——就是为了现代宜兴均陶堆花工艺的振兴发展。相信，只有通过符合时代特色的变革创新，才能将均陶工艺推向辉煌。

参考文献：
[1] 方卫明，均陶堆花的沿革与展望.《江苏陶瓷》，1999年12月32卷
[2]  孙琳，浅谈宜兴均陶堆贴花装饰的艺术特征.《江苏陶瓷》，2006年第39卷第1期
[3] 方卫明，宜兴陶器堆贴画艺术浅谈.《景德镇陶瓷》，2001年第11卷第2期

作者简介：杨晓兰（1971.11），女，无锡工艺职业技术学院陶艺系副教授、工艺师，
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